十年回看 Bachtrack 公布2023年度統計結果

古典樂壇風向標——Bachtrack年度統計，2023版已經出爐。這次報告匯集31309次演出，以歐、美、日為主，包括超過16000場音樂會、9000場歌劇、近6000場舞蹈演出，總計比2022年要多上4000場左右；再對照該網站從2013年開始的歷年統計，更可藉著時間跨度累積已達十年的資料，觀察樂壇的變化趨勢。

當代音樂放光彩

就過去十年的數據來看，在世作曲家的音樂演出量漲勢明顯。與2013年相比，整體來說，當代音樂在演出曲目裡的佔比，從6%上升到14%；如果細分區域，在英國是從6%升到15%、在美國是7.5%至20%，而在日本、奧地利、法國，雖然變化幅度較小，但同樣能看到數字顯著成長。

相對來說，巴洛克及早期音樂略顯頹勢，在英國，演出比例從20%降至15.5%；美國是13%降到6%；不過在多數歐洲國家，這個時期的作品演出量仍屬穩定，其中尤以荷蘭為然。

女性作曲家崛起

女性作曲家音樂和當代作品一樣愈受青睞，以在世者而言，Sofia Gubaidulina、Caroline Shaw、陳銀淑、Anna Clyne，都登上2023年前百位作品最常被選奏的音樂家之列，同樣位於前百名的已故女性作曲家，則有Clara Schumann、Fanny Mendelssohn、Lili Boulanger。如果再把範圍擴大到前兩百位，過去這一年，就有22位女性作曲家榜上有名——與2013年僅有2位的狀況，實不可同日而語。

而在2023年前百位作品最常被演奏的在世音樂家中，女性已佔36位，比2013年時的11位顯有成長；若聚焦於前20名的話，女性則有7人，比起2013年時的空無一人，更是大有進步。

發行許多女性作曲家樂譜的出版商Boosey & Hawkes表示，Sofia Gubaidulina、陳銀淑、Anna Clyne都是當今非常重要的作曲家，他們的作品跨越不同世代、文化、風格，很慶幸古典音樂業界逐漸擁抱這些不同的聲音，讓在世作曲家們的重要作品愈來愈有機會出現在節目演出之中。

女指揮還在努力

2023年，Andris Nelsons仍以112場演出的成績，坐擁最忙碌指揮頭銜，而以53場居女性之首的陳以琳，都還排不上前20位指揮的行列。不過在前百名，也就是去年登臺超過26次的指揮榜上，女性已經佔有14席，比2013年時前102名中只有4名女性，堪稱頗有變化。

除了演出數量，若進一步探究女指揮們帶領樂團的情況，在Bachtrack統計範圍內的102個樂團中，只有7團是由女性擔任音樂總監或首席指揮——參考2021年Nathalie Krafft為《La Maestra》進行的另一分規模更大的調查，在778個樂團裡，也只有7.9是由女性執掌，其實跟Bachtrack的數據呈現出來的比例非常接近。

女性指揮跟女性作曲家在業內的狀態兩樣，顯示前者已經遇上天花板效應了嗎？雖然打入指揮臺的女性確實增加，但全球頂尖的幾大管弦樂團，目前確實都沒聘任過女性音樂總監，也是不爭的事實。

拉赫150大爆發

2023正逢拉赫曼尼諾夫誕生150週年，不僅《交響舞曲》霸榜，成為音樂會上演出次數最多的曲目，第三號與第二號鋼琴協奏曲，也毫無意外地分別得到了第二與第四的位置；不過交響曲方面，他的作品依然不敵德弗札克第九號、貝多芬第五與第七、布拉姆斯第四號、柴科夫斯基第六號等老牌強棒，並未擠進前十名；而去年奪冠的拉威爾《圓舞曲》雖然仍很熱門，但今年已不在前20名之中。

歌劇曲目排行榜相對波瀾不興，十年以來都沒有太大的變化。《胡桃鉗》則是妥妥的芭蕾舞劇長青之王，Duke Ellington的《Night Creature and Reflections》與Wynton Marsalis的《For Four》也很常演出，而且非裔美籍編舞家先鋒Alvin Ailey的作品，同樣在作品最常演出的編舞家榜單上，奪下第五名，讓2023成為黑人舞劇工作者大放光彩的一年。

不過如果把視角切換到女性身上就會發現，在前20名裡，仍然只有Sharon Eyal一位女性編舞家的身影，與過去的狀況幾無差別。

十年河西

綜觀這十年，有些作曲家的曝光率蒸蒸日上，例如馬勒作品被演出的頻率一直都在穩定增加，如今一年的登臺次數，已是2013年的兩倍；再如Kurt Weill，其作品演出的次數更攀升至十年前的2.6倍，又以在德國演出的場次最多，考量到他的許多曲目都還在版權期限之內，這樣的成績可謂「貨真價實」的大有增長。

Kurt Weill基金會的Ed Harsh表示，Weill生活在複雜多變的時代，是極具啟發性的藝術家，在政治社會挑戰紛至沓來的今日，他音樂中的意義與力量更形顯明，由近期受到歡迎的《Der Silbersee》、《Fantaisie symphonique》可見一斑。

相反的，艾爾加與韓德爾作品的演出量，在這十年裡，都見大幅下滑，這可能也與古樂這十年來在英國的衰頹之勢脫不了關係。

Bachtrack網站總結指出，儘管某些面向顯有變化，例如當代作品與女性作曲家的地位已然不同，不過在其它方面，古典樂壇大體上慣性更強。目前這個領域正面對極大的技術變革，實體逐漸被串流取代、營運大型演出據點的花費增加，觀眾與藝術總監們仍會緊抱已知，而不去冒險嗎？仍待時間證明。

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