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受劇場大師賴聲川邀請，電影導演楊德昌曾於國立藝術學院（現北藝大）任教，結識當時還是學生的演員陳湘琪、陳以文等人。陳湘琪比喻，似乎多讀1所「楊德昌學校」，劇場與楊德昌也相互影響。
台北市立美術館及國家影視聽文化中心分別推出「一一重構：楊德昌」回顧展及影展，北美館今天也舉行國際論壇，以「楊德昌的電影革命」為題，邀請影評人舒琪、陳湘琪及陳以文回顧楊德昌的突破精神。
陳湘琪回憶，大二那年，楊德昌初到學校開課教授電影學，她那時正認真跟同學排練「哈姆雷特」，「拿報紙捲起來當劍比劃，殊不知，那時有人戴著墨鏡在外頭看我，當然，這也是我後來才知道的。」
戴著墨鏡的人就是楊德昌，他透過陳湘琪的表演指導老師邀約陳湘琪到辦公室聊聊。陳湘琪笑說，那時其實並不知道誰是楊德昌，「不知道他是好人還是壞人，所以就找了好朋友陪我一起去。」過程中楊德昌不斷對她發問，這也成為他們既定互動模式，到拍「獨立時代」都是如此。
首次會面時，楊德昌也提出找陳湘琪演戲的邀約，因為看到陳湘琪就讓他聯想到手邊正構思的劇本女主角，但當時他正忙著準備「牯嶺街少年殺人事件」，就請陳湘琪先到劇組幫忙開始。幾顆鏡頭需要人幫忙，也由陳湘琪上陣，楊德昌還不忘注意不拍到陳湘琪正臉，不讓未來的女主角曝光。
陳湘琪說，後來與同學王維明要準備畢業作品，楊德昌知道後說「就來幫你們導一個吧」，「我想說你會做舞台劇嗎？他說，可以解決你們畢業作品，也可以做他想做的。」因此有了楊德昌的首部執導劇場作品「如果」，後來也導了舞台劇「成長季節」，成為「獨立時代」暖身作。
陳以文觀察，「如果」與「成長季節」等作，都是當時楊德昌希望更專注在創作上而誕生的作品，「他的目標不是成立劇團，就是聚焦精神在了解他未來想合作的演員上。」劇場專業學生會演戲、寫故事、幫人導戲，對楊德昌而言很難得，楊德昌帶給自己的刺激與啟蒙又更多，「腦內革命真的只要一瞬間。」
舒琪指出，有人認為台灣新電影多數沒有商業電影的考量，把台灣電影拍死了，但楊德昌真的不理會商業嗎，「我絕對不同意，他的商業觀念是如何去面對觀眾，是名極端尊重觀眾的導演。」首部長片「海灘的一天」就突破台灣電影局面，篇幅達3小時，當時除戰爭電影外沒有這樣的規模。
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