文創新鮮事／歌仔戲的眼球革命
喚起記憶 吃飯配歌仔戲
本次陳亞蘭擔起歌仔戲「忠孝節義」的執行製作人，也要擔任編劇、指導新人，更要負責宣傳、統籌規畫，身兼多職。
她說，希望喚起大家當年「吃飯配楊麗花歌仔戲」的印象，以及楊麗花對於歌仔戲的貢獻。
「15年來觀眾都希望能夠一睹她的風采。」陳亞蘭透露，楊麗花為了傳承文化，重出江湖策畫電視歌仔戲「忠孝節義」，「歌仔戲是最適合代表台灣的戲曲，也是台灣真正在地文化。」
即使是台灣文化，卻吸引重慶和南京等地的戲迷，「他們都是為了我們歌仔戲的扮相與身段來看，甚至還有德國戲迷都想了解台灣文化！」
時隔多年，楊麗花重出江湖，陳亞蘭說，希望能製作出精緻且國際化的歌仔戲，以前歌仔戲是透過電視強大播送力量傳承給觀眾，只是現在電視出現斷層，演員也有斷層，「楊麗花歌仔戲到我這邊，在第四期學生之後就沒再招生，2017年才舉辦『我是楊麗花』海選活動，選出20位演員參與演出，其實傳承很難。」只是「沒觀眾，就沒演員」，以前電視台播歌仔戲風靡大街小巷，「現在大家都認為，歌仔戲都是年長者在看，為了讓歌仔戲重新被觀眾接受，我們要讓歌仔戲也能很時尚、很創新。」
策略行銷 拉攏年輕觀眾
陳亞蘭特別為此戲打造楊麗花Q版公仔娃娃，與MILU DESIGN總監蘇宣霖設計潮T，行銷方式奏效，戲播出後，年輕族群收視破1，社群PTT也幾乎集集爆版討論。
「我每次製作歌仔戲，都幾乎要拿自己私房錢來補，因為歌仔戲比八點檔難做！」陳亞蘭表示，歌仔戲唱詞太多，每檔戲都是可以發行超過30多張CD的規格，演奏的文武場費用高；本次文化部旗艦案補助此劇7,000萬元，但「忠孝節義」採用電腦動畫來造景，找了台灣動畫公司冉色斯處理動畫特效製作，因劇中出現不少動物，像是老虎、大象等，「越寫實越花錢，這部分製作預算超過2億元以上。」
陳亞蘭指出，楊麗花歌仔戲堅持與時俱進，特別是正在播出的第二單元「孝感動天」大量運用動化和特效，讓大象、老虎、天鵝、老鼠等動物栩栩如生，觀眾看得目不暇給，直說場面像是再打一場手游；《忠孝節義》四個單元共使用了1,594顆特效鏡頭，共費了26,664個工時，上演歌仔戲的眼球革命。
該劇幾乎都在台灣拍攝，製作費高昂，所以希望能找贊助，目前已有兆豐銀行、美福集團、大金空調、雞家莊、企業贊助；周邊商品除了要吸引戲迷，也希望引起外界關注，「我們要讓大家知道到，我們是跟著時代潮流走。」
另外，「很多人都說，台灣已經沒有拍攝古裝景的條件，應該去大陸拍，可是楊阿姨（楊麗花）說，這會自廢武功！」陳亞蘭說，如果不讓台灣搭景人才有機會設計這些景，等於沒有舞台，這也是傳承歌仔戲的方式之一。
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