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經濟解析/高雄3,000億元負債怎麼來的? 21:34

從「蘇州片」展談藝術市場的信用危機

2018-09-10 00:40經濟日報 文╱蔡揚威

左圖石濤原作-山窗研讀圖,上海博物館藏;中間為吳昌碩署款仿石濤山水;右圖為張大千...
左圖石濤原作-山窗研讀圖,上海博物館藏;中間為吳昌碩署款仿石濤山水;右圖為張大千的石濤偽作。 照片取自網路
故宮博物院今年4月起展開年度大展「偽好物—16至18世紀 『蘇州片』及其影響」。

這個標題引人注目,讓人好奇什麼是「偽好物」?什麼是「蘇州片」?對一般參觀者而言,確有一窺究竟的動機與求知衝動,但觀展後,相信「蘇州片」確屬偽作,但全數偽作是否應視為「偽好物」,恐是見仁見智。

在藝術市場偽作交易時有所聞,但「偽好物」卻不適用在藝術市場,否則將造成市場最大的信用危機。

暴利誘惑源自於人性貪婪,且不分東西方,不分時代背景,不乏名家參與其中。

偽畫大師貝特萊奇(Wolfgang Beltracchi)其高超畫技,及對顏料、載體、塵灰、氣味、年代等考究,仿遍超過100位文藝復興畫家,包括達文西、至林布蘭、維梅爾、畢卡索等名作,偽製約300幅作品,騙過蘇富比、佳士得等國際拍賣大商,甚至知名博物館,獲利約達新台幣18億元,是西方藝術史上最大的偽畫案,最後被判六年刑期並面臨2,700萬美元的求償訴訟。

另觀華人書畫市場,偽作除了一大部分來自集團區域化,如蘇州山塘「蘇州片」、北京潘家園、清涼山古玩市場等;有一部分來自於大師級名家,從北宋的米芾到近代的張大千等,然對於大師仿作常有舉重若輕的評價,甚至以米芾所稱之「偽好物」傳為美喻,尤其張大千以繪製贗品起家,除為錢財外,挑戰古人與鑑賞權威,成為他造假的最大驅動力,仿製對象包括石濤、八大山人、唐寅、仇英、徐渭、董源等,的確騙過當時的黃賓虹、陳半丁與羅振玉等書畫鑑賞權威。

藝術市場的永續發展,交易秩序的公開透明,應以誠實信用為出發,達到保護善意的參與者。

一級市場的仲介商及二級市場的拍賣商,如同資本市場的投資銀行,負有承銷保薦功能,所以一級市場品項推薦,及二級市場拍品的篩選,成為市場是否穩定成長的重要關鍵,真假在「風格鑑定」與「科學鑑定」必將原形畢露。

風格鑑定在於鑑定專家的眼力,可從款識字跡、鈐色用印、筆觸線條及畫風氣韻判定,所以風格鑑定專家往往本身就是能書善畫的藝術家與收藏家;至於科學鑑定專家則是利用各式檢測儀器,客觀分析顏料媒材、紙布載體、框裱材質等年份科學判定之,而貝特萊奇偽製德國表現派大師坎本唐克的名畫「紅馬肖像」因錯用了鈦白顏料(1914年尚未有鈦白發明)導致東窗事發,揭開一連串偽畫醜聞。

輿論或史料對偽作者的苛責不足,甚至對巨匠所作贗品以褒代貶。

偽作、複製、臨摹是完全截然不同的作品呈現,複製、臨摹有延續和普及藝術原作的功能,如日本書法字帖出版重鎮「二玄社」複製作品、蘭亭集序各式臨(摹)本,具有保存及研究價值。

但偽作絕對是藝術市場的票房毒藥、信用危機。面對藝術品,良莠不齊的仲介商,權威專家尚且看走眼,一般投資人請擦亮眼睛,做好鑑定工作為宜。

(作者是帝圖科技文化公司顧問)

蘇富比 故宮 紅馬
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