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《誰是被害者》收視稱霸Netflix 推手瀚草團隊一部戲布局五年

2020-05-20 20:23經濟日報 記者陳葦庭/台北報導
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  • 韓劇

「誰是受害者」製作人曾瀚賢(右)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影
「誰是受害者」製作人曾瀚賢(右)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影

5月首周全球觀眾成長最快速的線上影集不是韓劇,也不是美劇,是來自台灣的《誰是被害者》。

今年4月底,新冠肺炎疫情仍持續在全球肆虐,眼看著五一勞動節連假到來卻不能出遊,不少人都在家中悶得發慌,而Netflix4月30日才上映的台灣自製懸疑劇《誰是被害者》卻在此時成功攻占大家的眼球,短短不到48小時就躍升台灣觀看排行冠軍,並一路蟬聯超過二周,根據美國線上影音分析公司Parrot Analytics的統計,《誰是被害者》是5月首周全球觀眾成長最快速的線上影集,經濟日報專訪幕後推手瀚草影視創辦人曾瀚賢和總經理湯昇榮,解密二人是如何聯手將優質台劇推向國際舞台。

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《誰是被害者》改編自天地無限的著作《第四名被害者》,故事以被害者的「遺願」為脈絡,透過短短八集,讓觀眾跟著張孝全飾演的刑鑑識員方毅任、許瑋甯飾演的記者徐海茵去推理出連續殺人案的真相,最後療癒自我的關係,重新理解社會現象,湯昇榮說,這部戲裡頭的每個人都是被害者,只是有的人想放棄,有的人想拉著,回到現實生活,在這次新冠肺炎爆發後,每個人也都有被害感,而這部戲就像是把大家的傷口扒開來,透過探討各種面向把愛找回來並讓它癒合,而這個跟社會的連結,也正是這部戲能夠引發大家共鳴最重要的一環。

「誰是受害者」製作人曾瀚賢(右)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影
「誰是受害者」製作人曾瀚賢(右)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影

《誰是被害者》不是瀚草影視第一部成功的台劇,這個團隊曾打造出誰是被害者《麻醉風暴》、《我們與惡的距離》等優質台劇,成功創造出聲量和口碑,但搶進Netflix並打響名號則是第一次,他們如今透過Netflix全球190幾個國家都可以同步收看,一步步將台劇的地位從台灣、亞洲再推向國際。這樣的成功非偶然,這個成功的模式來自於兩人在五年前的「超前部署」,而OTT線上影音串流平台的崛起,讓他們更堅信「內容為王」的時代已經正式到來,以下為專訪紀要:

問:《誰是被害者》 能夠在台灣跟國際上成功拿下收視好成績的原因是什麼?

曾瀚賢(以下簡稱曾):我想是一種共感,尤其是疫情期間,大家多多少少都有受害的感受,或是曾經受害,那我們對台灣的觀察是比較深的,被害者無法發聲,很多人沒辦法把想表達的說出來或說清楚,在劇中無論是被害者們或是患有亞斯伯格症的方毅任的特質都是,所以我們在這件事情上去做嘗試,但其實這次的表現,我們也沒想到其他國家也很好,這個作品可以帶我們走這麼遠,可能很多部分跟現代的社會氛圍是很接近的。

湯昇榮(以下簡稱湯):《誰是被害者》在Netflix獨家上映,一次就播8集是全新的樣態,像與惡一次播兩集,宣傳期可以拉長,最後再推到高峰,迴響一直滾,但被害者沒有,所以前期就需要讓大家知道,卡司就是十個搶眼的明星擺出來打響這個名號,後來也就打開口碑這件事,就像電影一樣把前端投資做好,要有好的產品定位、好的技術、好的內容,我們就可以達到新的可能性。

「誰是受害者」製作人曾瀚賢(左)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影
「誰是受害者」製作人曾瀚賢(左)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影

問:《誰是被害者》 在Netflix上線的契機是什麼?

湯:我們幾年前在談轉型時就在談下一步要怎麼辦,過去台劇也有各自賣到不同國家去,因此我們覺得Netflix是一個新的路子,我們只要做一個好的劇,像是電影一樣,賣到OTT平台,全球都看得到,因此我們幾年前就決定要走這條路。

曾:「類型」是很好辨識的一件事,只要有勾人的劇情跟引子,就不會有語言限制,像我們的類型是懸疑,而韓國幾乎都是用愛情片去包裝,對Netflix而言就很好透過大數據分類並推給觀眾,我們整部拍完,第一集初剪看過後,他們(Netflix)很快就確定了。

問:《誰是被害者》和過去台劇的模式有什麼不同?

曾:一部戲要考量包括錢、市場跟人,但往往忘記這些人跟創意都是要管理的,這就是我們看到的產業痛點,因此我們導入美劇的Show Runner(戲劇統籌)的機制,這個人得懂創作、懂時間管理跟錢,還要懂市場,我們相信系統性的管理可以讓團隊的核心被保留,因此我們找了很多國外好的講師來上課來改變年輕編劇思維,那就會持續往好的方向發展。

問:台劇要如何利用OTT平台打國際戰?

湯:OTT時代來臨後,永遠在接收端的觀眾是最大受益者,因為要看多少、怎麼看永遠都是由觀眾自己控制,OTT就像是一個超級市場,就像好市多如果有很多好的獨家商品,大家就會去好市多買,因此我們認為還是內容為王,畢竟一天只有24小時,端看誰能爭取最多的眼球時間,因此其實現在OTT也很競爭,他們有各自的玩法跟特色。

曾:我們一直相信內容是有能量跟價值的,所以應該就要往這個方向做到,所以我們去看了香港、韓國、歐美,與其說我們想要贏,最一開始是不想輸,而國際市場已經打到你家門口了,你不能不打這場戰爭,我們現在爭取的是Netflix亞洲全年前十,過去這個排行榜有一半是韓劇,所以我們千萬不能覺得自已小沒有能量,現在我們有一部,相信還有第二部,所以我們也在思考能不能養出一個公司純粹做內容,因為我不能只有一個產品,那如果有很多部這樣的產品,我們產能才能提升。

「誰是受害者」製作人曾瀚賢(左)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影
「誰是受害者」製作人曾瀚賢(左)、湯昇榮專訪 。 記者林俊良/攝影

問:台劇接下來最的的挑戰與發展是什麼?

湯:台劇接下來的挑戰在我們自己能不能再創造新的可能性,台劇如果永遠都可以創造驚奇,讓人以為本來是天花板,但發現不是,這樣才會形成人文薈萃。

曾:未來會是「新台劇」時代,不是特定類型,題材可以很多元,創作人有機會跟市場拼搏,大家都要找到新的方法說故事,雖然在台灣我們都很小,但還是有能量打國際戰,因此未來考驗的是我們能不能合作跟團結,像是我們音樂這次就跟華研合作做了5首音樂,接下來,我們也希望成立基金,由純粹做內容的人來判斷要挑什麼內容跟團隊,來證明透過好的管理跟創意,優質台劇也可以有好的回收。

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Netflix OTT 新冠肺炎疫情 韓國 韓劇
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