八百年窯火鑄就傳世風華：愛蓮堂藏瓷中的時代佳構

佳士得香港再度榮幸呈獻這一堪稱全球翹楚的中國私人藝術收藏，此批珍瓷貫穿北宋至清代八百年陶瓷史上最具代表性之作，由一件浪漫珍罕的元代青花「錦香亭」圖罐矚目領銜。

2025年秋，佳士得香港中國瓷器及藝術品部推出「 愛蓮堂珍藏-御用文房雅製 」專場拍賣，取得佳績，因而於2026年春季繼續為瓷器愛好者獻上「 愛蓮堂珍藏 — 中國瓷器八百年 」專拍，薈萃這位慧眼藏家的二十件名品，臻選各朝各代的絕倫之作，展現這位私人藏家多元而深邃的廣博品味。每件名瓷均來源有緒，不少更來自多個重要私人收藏，包括查理斯·利德爾（Charles Oswald Liddell）、帕默（R.H.R. Palmer）、仇焱之、白納德伉儷（Paul and Helen Bernat ）、英國鐵路局退休基金會（British Rail Pension Fund）、戸栗美術館（Toguri Museum of Art）及張宗憲等。

元代青花瓷以幽靚碧藍的色料，質堅色明的胎釉，色豔線纖的裝飾，共塑其奔放雅靜的文化張力。元青花瓷是歷史上中國向中亞、西亞、南亞、東南亞及歐洲等地輸出的重要全球性商品，也是多元文化交流互鑒的見證與載體，在世界陶瓷史上佔據顯著地位。而元代也標誌著中國戲曲藝術的發展成熟，元雜劇在文學史上與唐詩宋詞並列，透過生動的劇情與血肉豐滿的人物形象，推動文學從文言向通俗白話發展。本季呈獻的元青花 「 錦香亭 」 圖罐，便是綜合兩者的傳世珍罕傑作。

傳世的十四世紀中葉元代人物故事罐只有十件，此罐是其一。十件傳世元青花罐都繪畫了如今廣為人知的雜劇情節，包括「 昭君出塞」、「三顧茅廬」、「西廂記」、「鬼谷子下山」等。本次拍賣中的此罐則繪「孟月梅寫恨錦香亭」，乃十四世紀著名的雜劇，敘述士子陳圭與孟月梅的曲折愛情。二人於孟家花園錦香亭畔一見鍾情，卻遭孟父反對，要陳圭中進士後才同意嫁女。然而世道曲折，陳圭雖中進士卻因得罪安祿山而被貶往外地，安祿山造反後孟氏一家更陷於賊中。月梅與陳圭在紅塵動盪中幾經波折才終成眷屬。這份浪漫的愛情透過精湛的繪工被捕捉於青花瓷罐上，數百年後依然令人神往。

中國製瓷史於宋代發展到藝術與技術的最高峰。本次拍賣中最早期瓷器為一件精美的北宋磁州窯罐，罐身以剔花技法刻畫牡丹花枝，風姿綽約。磁州黑剔花裝飾工藝複雜，是磁州窯最精美的裝飾技法之一。以本件牡丹紋罐為例，窯工需先在素胎上施一層白化妝土，再加施一層黑化妝土，然後刻劃花紋，將主紋飾以外部分的黑色化妝土剔除，露出白地襯托黑花，形成強烈的黑白對比效果，最後罩以透明釉。此將黑色面層剔去而不傷及白色化妝土之工藝難度極高。

本次拍賣之重要明代瓷器中，尤為矚目者為一件洪武（1368–1398）釉裏紅山茶梅竹紋軍持（kendi）。軍持，原是梵語「 knudikā / Kendi 」的譯音，意思是「 水瓶 」，為佛教僧侶「十八物之一」，用以飲水或淨手。此罐呈現悅目的覆盆子紅色調，色澤溫潤雅麗，早於1963年便於東京國立博物館展出，並列入專題圖錄中。

中國瓷器史上的巔峰之作，常被視為清代粉彩瓷，這是於清康熙晚期創燒，雍正乾隆時期成熟的釉上彩瓷，以粉潤柔和的色彩打破了傳統五彩的色調，透過不透明白色顔料填色渲染，呈現出柔和淡雅的色彩視覺效果，表現出濃淡明暗的細微變化。本次拍賣中包括一件極為精美的清雍正粉彩過枝福壽雙全盌，畫工巧妙，將壽桃描繪得圓潤飽滿、垂於枝頭，呈現柔潤的質感與細膩的明暗。紋飾佈局尤為巧思，從外足起始，越過盌沿延伸入內壁，這種從器內延伸至器外的畫面稱為「過枝花」，此畫法興起於雍正時期。而蝠桃紋更有「福壽雙全」、「洪福齊天」等祥瑞寓意，為此盌更添完美註腳。

從帝王御用的文房雅玩，至歷朝歷代的珍罕瓷藝巨作，愛蓮堂珍藏全面呈現藏家對中國藝術在美學、工藝與文化成就上的深厚造詣與多元鑑賞品味。由北宋至清的八百年窯火，見證藏家慧眼甄選，成就愛蓮堂藏瓷的傳世風華。佳士得香港中國瓷器及藝術品春拍於2026年4月30日舉行，再度為中國瓷器的非凡歷史與恆久之美獻上禮讚。

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