《給艾麗絲》的「主角」是誰 連貝多芬都不知道？

貝多芬著名鋼琴曲《給艾麗絲》（Für Elise）曲名中的「艾麗絲」是誰，多年以來都是古典樂壇的謎案。近期，英國知名樂評人萊布雷希（Norman Lebrecht）則在自己的新書《Why Beethoven》中論道：根本就沒這個人，或說，起碼貝多芬自己並不認識這號人物。

《給艾麗絲》是貝多芬A小調第25號鋼琴小品的俗稱，但萊布雷希指出，該名其實誤讀自1810年的手稿——這分目前亡佚的手稿，1865年曾由慕尼黑退休教師Babette Bredl持有，當他心不在焉地對來訪學者Ludwig Nohl念出譜上的獻詞時，大概想起了自己的孫女艾麗絲，就把這個名字「夾帶」了進去——當時正專心於音樂內容的Nohl得到Bredl的允許，拷貝了這部作品，並收錄在他編輯的1867年版貝多芬全集中，結果就是後世對「艾麗絲」產生了各種想像，但任憑音樂學者翻遍了貝多芬同一時期留下的所有紀錄，仍然久久都找不到這位「名媛」的確切來歷。

萊布雷希指出，以往列為艾麗絲可能人選的，一是某位女歌手，但他通常自稱Betty或Maria Eva，而非Elise；另一位則是貝多芬或曾求婚失敗的泰瑞莎（Therese Malfatti）——過去也有研究者認為，《給艾麗絲》應該是《給泰瑞莎》才對，只是因筆跡潦草導致誤認——泰瑞莎過世後，鋼琴家友人、受雇與之合作演出的Rudolf Schachner繼承了他的音樂遺物。

而Schachner其實是Bredl的私生子，泰瑞莎過世讓他失業，只好遷居倫敦另覓工作，這使與兒子遠隔兩地的Bredl相當難受。Nohl來訪時，可能正逢他思念著教名艾麗絲的孫女，或者是小名艾麗絲的媳婦伊麗莎白，而口誤將手稿標題念成《給艾麗絲》；也可能是故意，用這種口頭方式來「確保」在倫敦的孫女將擁有這分文物。

所以《給艾麗絲》這個標題，跟貝多芬本人根本沒關係。萊布雷希還寫道，如果貝多芬知道手稿流轉到了自己從未踏足的慕尼黑、藏於一位女士之手，而引發了這一連串故事，八成會大聲把那些竭盡全力尋找「不存在的艾麗絲」的學者們笑了個遍吧。

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