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國際資金入場 台灣影視華燈初上

本文共798字

經濟日報 財訊雙週刊

台灣影視產業因國際平台資金進駐發生質變,錢來了,拍片計畫源源不絕,製作需求增加,產業進入工業化時代。但基礎建設、投資獎勵還未納入政策思維,台灣影視產業能把握這次重生機會嗎?

最新一期《財訊》雙週刊以「台灣影視華燈初上」為題,報導台灣影視產業的新機遇,同時解析投資方或製作方的不同想像。近年來國際影音串流平台的崛起,為影視產業帶來新的改變。2016年愛奇藝、Netflix兩大平台登陸台灣對台劇搜刮版權,買好劇上架,HBO Asia攜手公視及新加坡棱聚傳播打造全台灣拍攝,充滿台灣元素的《通靈少女》獲得觀眾青睞,讓各平台加大對台劇投資。

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就從那一年開始,觀眾從各個平台收看的台劇成了選項,甚至是可期待的,包括《花甲男孩轉大人》、《你的孩子不是你的孩子》、《我們與惡的距離》,2019年底出現新冠肺炎疫情的這二年,台劇更是有爆炸性的發展。

隨著這次的全球疫情爆發、中國市場的轉變,台劇迎來了新機會。原本在中國工作的劇組紛紛返台,業內估計大概有50組人;2019年回台過年的明星們,也留下來了,加之在中國近幾波「德藝雙馨」、「共同富裕」口號下對藝人及內容的加大監管,同時禁止Netflix等國際平台進入中國市場脈絡下,國際資金和人停駐在台灣,在多元自由的創作環境下,台劇成了國際平台採購華語劇的重要市場。

同一時刻,國際電影市場也因為疫情爆發,國際封城、禁入戲院,好萊塢損失慘重紛紛停拍鉅片,或者成品改在國際串流平台上架;期間台灣因疫情控制得當,反而成為華語片的活潑市場,國片《孤味》、《當男人戀愛時》、《怪胎》等都在實體影院取得佳績,轉至平台上架時流量也很可觀,台灣影視同時起飛了。

觀眾收視習慣改變,台劇也回魂了。台灣電影、戲劇市場因OTT崛起而「合流」,當Disney+、Apple TV、Netflix、HBO都來了,台灣影視產業像是一群原本打小聯盟的球隊,開始要打大聯盟。

【完整報導詳見財訊652期】

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《財訊雙週刊》隔週四出刊,1974年創刊,是台灣財經雜誌中,最資深權威的財經專業媒體雜誌是創造兩岸三地政經投資理財議題,洞燭市場的先行者。

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