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琴牽半世紀:從一次合奏到48年相伴 魏樂富與葉綠娜彈出深厚默契

魏樂富(右)與葉綠娜(左)。 圖片提供/傳大藝術,林旻萱攝影
魏樂富(右)與葉綠娜(左)。 圖片提供/傳大藝術,林旻萱攝影

本文共2057字

李秋玫 | PAR表演藝術

台灣雙鋼琴演奏的先驅、享譽國際的音樂伉儷——魏樂富(Rolf-Peter Wille)與葉綠娜,將於台北國家音樂廳舉辦「魏樂富&葉綠娜雙鋼琴48年演奏會」。這場音樂會不僅標誌著兩人攜手近半世紀的合作里程碑,也是一場凝聚經典改編、創意聲響與深厚情感的音樂饗宴。

從填補空檔到開創雙鋼琴時代

魏樂富與葉綠娜的合作始於1978年魏樂富來台,並於1979年正式組成雙鋼琴搭檔且結為連理。回顧當時的台灣,音樂環境尚未如今日多元成熟,雙鋼琴演出更是罕見,他們可謂此一表演形式的重要開拓者。多年來,兩人除在雙鋼琴舞台上持續創新,也在獨奏、合奏、創作、廣播與文字書寫等領域累積豐碩成果、獲獎無數。長年在藝術上的卓越展現形塑橫跨世代、影響深遠的藝術風景。

外界看雙鋼琴或四手聯彈優雅和諧,但實際上兩人在舞台上的互動充滿了細膩的計畫與默契。關於聲部的選擇並非固定,而是基於實際考量。葉綠娜透露,通常會先看誰的手比較大、誰比較適合哪個聲部、誰前誰後、誰踩踏瓣,都需要極高的協調性。除了聽覺,視覺上的安排也是關鍵。魏樂富形容,四手聯彈時兩人的手在鍵盤上交錯,若太久沒合奏,動作會感到陌生。一旦恢復練習,那種不想撞到對方、流暢交替的肢體記憶便會像「時光機」一樣回來。談及與其他人合作的差異,魏樂富笑著直言,跟別人合作必須保持禮貌,但跟葉綠娜一起演奏時「可以說真話」。對他們而言,雙鋼琴比四手聯彈更好玩,因為兩架鋼琴提供了更大的自由度,在台上如同對話,若沒有互相拋接球的挑戰與反應,演出就會變得無聊。這種在台上隨時感知對方速度與情緒變化的「心電感應」,正是48年默契的極致展現。

向經典致敬

本次演出的曲目安排極具巧思,且環環相扣。音樂會將以舒曼與巴赫的作品揭開序幕。首先演出的舒曼《以 B-A-C-H 為主題之賦格》的四手聯彈,展現浪漫樂派對巴赫的崇敬。緊接著是巴赫的《西西里舞曲》以及4首《創意曲》,後者這幾首創意曲是由布拉姆斯的學生、荷蘭裔美籍作曲家 Louis Victor Saar 所改編,據推論,這次演出應可視為這幾首曲子的「台灣首演」。同樣具有傳承意味的,還有葛利格改編自莫札特C大調第16號鋼琴奏鳴曲(K.545)的雙鋼琴版本,增添了奇妙動人的氣氛與對話感。

普朗克的《D小調雙鋼琴協奏曲》被魏樂富與葉綠娜稱之為「老戰馬」,這首完成於1933年的作品曾陪伴他們巡迴世界各地,並贏得加拿大加爾各里管絃樂團協奏曲比賽。樂曲充滿了20世紀通俗而具異國風情的旋律,甚至隱含了峇里島甘美朗音樂的回憶。此次將演出作曲家親自改編的純雙鋼琴版本,雖無管絃樂團,卻依然保留了華麗燦爛的效果。

此外,布拉姆斯的《匈牙利舞曲》(四手聯彈)則是兩人48年前最早開始合作彈奏的曲目之一。布拉姆斯將吉普賽音樂的旋律編輯整理,充滿了熱情與張力,此次將演出第1首至第5首。同場也將帶來查爾斯.邁爾(Charles Mayer)的《夜曲》與《軍隊》加洛舞曲,這兩首優雅的沙龍小品展現了19世紀的華麗趣味,其中《軍隊》生動地描繪了馬匹奔騰的畫面。

魏樂富(左)與葉綠娜(右)。 圖片提供/傳大藝術,林旻萱攝影
魏樂富(左)與葉綠娜(右)。 圖片提供/傳大藝術,林旻萱攝影

跨界靈感與生命哲學

魏樂富創作的《青春舞曲》是本場音樂會的一大亮點,這是一首為「預置鋼琴」與鋼琴所作的曲子。其創作靈感有著雙重淵源:一方面源自1987年兩人在加拿大班芙藝術中心與現代音樂大師約翰.凱吉(John Cage)工作的經歷。預置鋼琴是凱吉為了在巡演中無法攜帶樂團的情況下,為了創造異國風情,發明了在鋼琴弦中塞入螺絲、橡皮等材料的「預置鋼琴」,使其發出如打擊樂團般的聲響。

另一方面,這首曲子的旋律靈感竟來自台灣的兒童音樂教育推廣。魏樂富在訪談中透露,當年致力於推廣奧福音樂教育的林榮德老師,為了讓小朋友演唱,委託魏樂富將許多歌謠翻譯成德文歌詞。在這個過程中,魏樂富接觸並認識了大量民謠,包括新疆民謠〈青春舞曲〉與四川民謠〈太陽出來喜洋洋〉。他發現這些曲調並非傳統五聲音階,反而帶有獨特的中亞或異國風味,便將這些旋律結合預置鋼琴的現代技法,譜寫成這首充滿創意與熱鬧聲響的作品。當時齊飛唱片(環球唱片的前身)在為兩人錄製第一張CD時,收錄了這首作品,因此也成為《青春舞曲》的「催生者」。

音樂會將以李斯特的交響詩《前奏曲》(雙鋼琴版)壓軸。李斯特不僅是浪漫樂派大師,更是魏樂富博士論文的核心研究主題。魏樂富指出,這首曲子的創作源流相當曲折,它最早其實是李斯特為了男生合唱與管絃樂所寫的作品,靈感取材於「4個元素」,歌頌風、水、星辰等自然元素。後來李斯特將其改寫,並引用法國詩人拉馬汀(Alphonse de Lamartine)的詩作〈前奏曲〉作為標題,賦予了樂曲關於「人生即是死之前奏」的哲學意涵。雖然這首曲子曾因二戰時期被納粹用作廣播前線特別消息(Sonder-Meldungen)的片頭音樂而蒙上政治色彩,但其音樂本身的宏大張力與雙鋼琴版本的精采度,仍使其成為雙鋼琴文獻中不可或缺的經典。

魏樂富&葉綠娜雙鋼琴48年演奏會

2026/3/19 19:30

台北 國家音樂廳

※本文由《PAR表演藝術》授權刊載,未經同意禁止轉載。

PAR表演藝術

創立於1992年10月的《PAR表演藝術》,由國家兩廳院發行,為華人世界唯一結合人文與表演藝術評介的期刊。自2021年1月起轉型為雙月刊,單月出刊,12月出版特刊,1年共7期。改版後的雜誌將視角拉回台灣,放眼亞洲,挖掘更多屬於表演藝術圈產業生態、幕後故事及更多有趣的專業門道,讓您貼近表演藝術的台前與幕後。

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