彈出舒伯特的陰影！睽違12年 再訪保羅・路易斯

3月4日晚間於台北國家音樂廳，英國鋼琴家保羅・路易斯帶來了一場極為難得的音樂會：一晚彈奏舒伯特最後三首鋼琴奏鳴曲（D.958、D.959、D.960）。在此晚演出，可以聽到保羅・路易斯對於這三首曲目已深有心得，而且能夠用精湛技巧完美執行，讓樂迷驚喜不已。屈指一算，距離上次保羅・路易斯來台演出，竟然已經是12年前！這次為何會選擇帶來這套曲目，以及他現階段對舒伯特的想法為何？趁著保羅・路易斯演出隔日在台北的空檔，MUZIK與其深聊這些年來對音樂的想法。

MUZIK：距離您上次來台已經是12年前了！真的很久不見，覺得睽違這麼多年的台灣舞台如何？

保羅・路易斯：我也不知道為何隔這麼久！但我覺得台灣觀眾還是一樣，非常有活力跟熱情，每次在這裡登台都相當開心，下次我不會這麼久才來！

MUZIK：很少會有鋼琴家跟您一樣，選擇在一場音樂會裡彈完舒伯特三首晚期奏鳴曲，能否與我們分享這背後的動機為何？

保羅・路易斯：這三首我一直都視他們為一體的作品，事實上，舒伯特也是這麼寫的，這三首是不可分割的套曲：在D.958我們可以聽到舒伯特相當苦惱，有很多自我懷疑跟陰影糾纏著他，到了D.959他開始漸漸跟這些陰影共處，也開始建立自信，最後到D.960時，即便陰影還是時不時會出現，但舒伯特已經可以忽視他們了，更加有細心創作出自己的音樂。

MUZIK：您的解釋就如同我昨天聽到的一樣，感覺舒伯特終於克服了陰影，要展開自己的風格。

保羅・路易斯：沒錯，你會發現我一直使用「陰影」這個字，的確，我想彈出舒伯特的陰影——他一直都活在貝多芬的陰影、他給自己的壓力⋯⋯還有不可忽視的，他身體健康的陰影。舒伯特的音樂在1823年有極大改變，過往一直傳言他當時感染了梅毒，但一直沒有真正的「證據」來證實此事，不過可以從音樂得知他一定突然有嚴重的健康問題，讓他開始恐慌、絕望，但最後又是靠音樂讓他重新找到新方向。

MUZIK：講到這個就讓我覺得很可惜，因為他感覺好不容易找到了，卻又英年早逝。

保羅・路易斯：沒錯，雖然我們都會說這是他的「晚期」奏鳴曲，可是對於舒伯特來說，他根本不知道這是自己最後的奏鳴曲作品，他應該還有很多想寫的東西，而且也充滿自信要寫⋯⋯可惜我們永遠聽不到了。

MUZIK：也想跟您聊聊昨天的安可曲，其實我原本覺得好像在這三首後無法接任何安可曲，不過您彈奏了第四號奏鳴曲D.537的第二樂章，意外地很搭！

保羅・路易斯：是吧！其實我原本也覺得不應該彈安可的，有時我也真的不會彈。但這個樂章非常有趣，他的動機也出現在D.959的第四樂章，舒伯特一定是非常喜愛這個動機，才會反覆再用一次，因此用一個早期的作品來對照，滿合適的。

MUZIK：聽起來也很像是在告訴舒伯特：你看你以前就寫得很好啊！不要懷疑自己啊！

保羅・路易斯：哈哈，要這麼說也是可以，是不一樣的創作感。

MUZIK：12年前您受MUZIK訪問時有提到對鋼琴大賽的看法，當時認為年輕鋼琴家不一定要參加比賽。不過您後來也在2015年擔任了兩屆里茲鋼琴大賽的聯合藝術總監與評審，能否與我們談談這個經驗？

保羅・路易斯：我在里茲大賽最主要是用一種「策展」的方式，我不希望這些年輕鋼琴家就是來比賽、得知結果、離開，而是希望他們可以從中學習到更多事情。所以我安排了很多大師班、演講等等，就是想要讓比賽不只是比賽，像是我也邀請了我的老師布蘭德爾來演講，他甚至也進行了示範演奏——對這些年輕鋼琴家來說，可能從未有機會聽到他的現場！這些都是非常難能可貴的經驗，希望他們都能留在心裡。另外，今年我也受邀參加范克萊本大賽，擔任評審團主席，相當期待！

MUZIK：有了這麼多評審經驗，你會給想參加比賽的年輕學生什麼建議呢？

保羅・路易斯：「做你自己！」這相當重要，我知道有很多老師會跟學生說「比賽一定要這樣彈⋯⋯」但你要想像，每次比賽評審都要聽上幾十個參賽者演奏，會讓我們留下深刻印象的，一定是發揮出自己個性，相當突出的人。所以大家不要害怕，彈出自己的風格。

MUZIK：可否談談您未來在音樂上的計劃？

保羅・路易斯：我正在進行叫做「莫札特+計畫」，跟之前「貝多芬計畫」、「舒伯特計畫」比較不一樣的是，我會在演出兩首莫札特奏鳴曲後，再演出其他作曲家的作品，譬如蕭邦、魏本、孟德爾頌、柯普蘭、貝多芬等，我們平常未必會發現這些作品與莫札特的關聯，但只要在同一場一起聽，就可以看到莫札特對他們的影響。

MUZIK：聽起來非常有趣！我們有機會在台灣聽到嗎？

保羅・路易斯：明年我已經有台灣演出計畫了，但會是跟北市交和他們的新任首席指揮里柏瑞契演出莫札特協奏曲。期待到時能再見到大家！

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