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安東尼‧凡‧戴克爵士《安達盧西亞駿馬》和畫作背面的罕見風景畫習作

安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《安達盧西亞駿馬》(正面);《叢林風景草稿》(背面)。油彩 畫布。52 x 41¾ 英寸(132 x 106 公分)。此作於2024年12月3日在佳士得倫敦售出,成交價英鎊3,428,000。 圖片來源/佳士得提供
安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《安達盧西亞駿馬》(正面);《叢林風景草稿》(背面)。油彩 畫布。52 x 41¾ 英寸(132 x 106 公分)。此作於2024年12月3日在佳士得倫敦售出,成交價英鎊3,428,000。 圖片來源/佳士得提供

本文共2387字

佳士得 文/佳士得

這幅刻劃安達盧西亞駿馬威武形象的畫作,一直被視為是替神聖羅馬皇帝查理五世創作肖像前的預備畫作,上一次亮相拍場為西元2000年,當時一位藝術品修復專家移除重新裝裱的畫布後,發現一幅隱藏多個世紀的風景畫習作。這幅傳奇畫作於12月3日在佳士得倫敦矚目亮相。

安東尼‧凡‧戴克(Anthony van Dyck)於少年時期已在安特衛普彼得‧保羅‧魯本斯(Peter Paul Rubens)的工作室嶄露頭角,魯本斯更形容他是「我的得意門生」。

1621年,二十出頭的凡‧戴克認為是時候前往意大利,展開事業的新一階段。據說他在出發前曾與恩師互相送贈別具意義的禮物。

凡‧戴克為魯本斯創作了幾幅畫作,當中可能包括魯本斯妻子伊莎貝拉的肖像(現藏於華盛頓特區國家美術館),而深知這位年輕藝術家喜愛馬匹的魯本斯,則從私人馬廄中挑選了一匹優秀駿馬贈予對方,供其出行策騎之用。

根據十九世紀知名藏家托馬斯‧甘比爾‧帕里(Thomas Gambier Parry)所述,坊間傳統上認為這匹馬正是《安達盧西亞駿馬》刻劃的良駒。

這幅凡‧戴克的經典鉅作於2024年12月3日在佳士得倫敦古典藝術週古典大師(第一部分)拍賣中呈獻。

安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《安達盧西亞駿馬》(正面);《叢林風...
安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《安達盧西亞駿馬》(正面);《叢林風景草稿》(背面)。油彩 畫布。52 x 41¾ 英寸(132 x 106 公分)。此作於2024年12月3日在佳士得倫敦售出,成交價英鎊3,428,000。 圖片來源/佳士得提供

《安達盧西亞駿馬》約於1621年凡‧戴克啟程前往意大利前不久創作,畫中一匹灰色公馬站在開闊的風景前,筆觸靈巧剛勁,展示這位年輕藝術家超卓精湛的畫技。

凡‧戴克事先塗上灰色底色,然後以深棕色顏料快速勾勒馬匹的輪廓,再以大量鉛白色顏料提亮細節,捕捉馬匹的神態,活現駿馬的懾人氣勢。此作也是藝術家第一幅只描繪馬匹的大型畫作,成為其燦爛藝術生涯的先例。

即使在凡‧戴克身處的時代,來自伊比利半島的安達盧西亞馬已是歷史悠久的優良馬種,憑藉駿美外型、機智聰慧、動作敏捷和飄逸鬃毛而備受歐洲上流社會青睞。據說英王亨利八世於1509年與阿拉貢的凱瑟琳結婚時,便收到多匹安達盧西亞馬作為賀禮。

同樣來自英格蘭的第一代紐卡斯爾公爵威廉‧卡雲迪殊(William Cavendish)以擅長養馬聞名,他形容安達盧西亞馬是「世上最高貴的馬」,更指「從耳尖到蹄尖,世間沒有可匹敵者」。

安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《神聖羅馬皇帝查理五世騎馬肖像》,約...
安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《神聖羅馬皇帝查理五世騎馬肖像》,約1620年作。油彩 畫布。75⅒ x 48⅖ 英寸(191 x 123 公分)。佛羅倫斯烏菲茲美術館。照片:Bridgeman。 圖片來源/佳士得提供

這次拍賣的畫作一直被視為凡‧戴克創作神聖羅馬皇帝查理五世的騎馬肖像前的預備畫作,該肖像約於1621年完成,現藏於佛羅倫斯烏菲茲美術館。

查理五世於凡‧戴克創作此畫前數十年已離世,因此很可能是查理五世的後人在他死後委託畫家創作。作品的構圖以提香(Titian)筆下的查理五世騎馬肖像《在米爾貝格的皇帝查理五世》(1548年作)為藍本,該畫現藏於馬德里普拉多博物館。

這是凡‧戴克現存最早的騎馬肖像作品,他更令這類作品在十七世紀中葉大行其道。他在1630年代定居倫敦的十年間,為英王查理一世創作了兩幅騎馬肖像,目前分別藏於英國皇家典藏和英國國家美術館,躋身西方繪畫史上最著名的騎馬肖像之列。

安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《查理一世騎馬肖像》。約1638-3...
安東尼‧凡‧戴克爵士(1599–1641),《查理一世騎馬肖像》。約1638-39年作。油彩 畫布。144½ x 115 英寸(367 x 292.1 公分)。倫敦國家美術館。照片:Bridgeman。 圖片來源/佳士得提供

2002年,藝術學者奧利弗‧米勒爵士(Sir Oliver Millar)在《伯靈頓雜誌》(The Burlington Magazine)中撰文,提到凡‧戴克開始創作這幅《安達盧西亞駿馬》的作品時,實際上可能打算按照委託繪畫查理五世的肖像,但卻基於某些原因不太滿意作品,於是在不久後剪下畫布,並修改成最終作品中馬匹的習作(畫作現藏於烏菲茲美術館)。

米勒爵士提出此觀點,源於在2000年代初以X光掃描《安達盧西亞駿馬》時,有跡象顯示凡‧戴克已開始繪畫馬背上穿著鎧甲的騎士,但其後又將其擦掉。如上文的影片所示,今年較早前為這幅畫進行的紅外線分析發現馬鞍和馬鐙的痕跡,但卻沒有騎士的蹤影。

這幅畫於2000年最後一次亮相佳士得拍場,當時一名藝術品修復專家移除《安達盧西亞駿馬》背面重新裝裱的畫布,偶然發現凡‧戴克罕有的風景畫習作。

這幅數百年來不為人知的《叢林風景草稿》在凡‧戴克的眾多作品中佔據重要的地位。雖然他曾創作不少獨立風景畫,但此作是其現存唯一的風景油畫。他以鬆散隨意的筆觸在左側描繪長滿樹木的陡峭河岸,河岸連接湖邊,而湖邊還有一隻狗在喝水。

凡‧戴克《安達盧西亞駿馬》背面的風景畫。這幅在移除其後重新裝裱的畫布後才被發現的...
凡‧戴克《安達盧西亞駿馬》背面的風景畫。這幅在移除其後重新裝裱的畫布後才被發現的作品,是凡‧戴克創作生涯中現存唯一的風景油畫,極為重要。 圖片來源/佳士得提供

米勒爵士指出此畫可能是凡‧戴克為現藏於羅浮宮的另一幅肖像畫繪畫的風景背景習作,兩者都有陡峭的河岸。(該肖像畫約於1620年創作,畫中人相信是安特衛普官員約翰‧沃弗里斯(Joannes Woverius)與年幼的兒子。)

上文提到的甘比爾‧帕里於1859年購入《安達盧西亞駿馬》時,並不知道背面隱藏了一幅風景習作。他成功擊敗查爾斯‧伊斯特萊克爵士(Sir Charles Eastlake),將作品收歸囊中,當時伊斯特萊克爵士擔任國家美術館館長並希望為美術館購入此作。

甘比爾‧帕里將作品掛在格洛斯特郡的府第海納姆宮內,那裡還收藏了貝爾納多.達迪(Bernardo Daddi)、安傑利科(Fra Angelico)和佩塞利諾(Pesellino)等藝術家的早期意大利文藝復興藝術傑作。此畫一直由家族後人珍藏,直至於2000年拍賣(甘比爾‧帕里的大部分珍藏現時仍然收藏於倫敦大學科陶德藝術學院)。

凡‧戴克在《安達盧西亞駿馬》中極具表現力的色彩運用,體現他在安特衛普學藝時期的典型風格,當時他的作品均以豐富多變的質感為特色,與更內斂典雅的宮廷風格作品形成鮮明對比。凡‧戴克更憑著這種風格獲得英國權勢人士的賞識,為他們繪畫騎馬肖像和人像。

凡‧戴克於1641年在倫敦離世,享年42歲。數十年後,喬瓦尼‧彼得羅‧貝洛里(Giovanni Pietro Bellori)在凡‧戴克的傳記中讚揚他是繪畫肖像的大師,「除了外表栩栩如生……亦為面容增添高貴神韻,為姿態注入優雅氣息」。雖然貝洛里所指的是人像,但他的評價大概也適用於《安達盧西亞駿馬》。

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